1. 하현해탄

하현은 영산회상의 아홉곡 중 여섯 번째 곡인 하현도드리를 가리킨다. 6박자의 도드리 장단으로 되어있는 이 곡은 거문고 독주곡으로 연주되는 명곡 중 하나다. 이 곡은 변주곡으로도 연주되는 데 우리 음악에서 어떤 곡의 원 가락을 변주하는 것으로 일명 ‘해탄’ 이라고 한다. 하현해탄은 본래 하현도드리를 연주할 때 그 변주로 연주하는 것이지만, 민속음악 연주자들이 장시간 거문고 산조를 연주하기에 앞서 다스름처럼 손을 풀기 위해 연주하기도 하였다. 본 공연에서는 1978년 국립국악원이 제작한 LP음반 <한국음악선집 제7집 >에 수록된 한갑득(1919-1987)명인의 하현해탄 가락을 연주한다.


2. 화초사거리

이 곡은 선소리 산타령에서 비롯된 노래로, 본래는 판염불이라고 하였다. 남도 잡가는 19세기말경 신방초가 그 시조로 알려져 있으며, 이 곡은 청중들을 사로잡기 위하여 당시 유행하던 경기 사당패의 사설과 선율을 차용하고 작곡하는 과정을 거쳐 경서도의 사거리와 다른 음악적 특징을 갖는 <화초사거리>를 완성하였다. 대부분의 남도민요가 메기고 받는 방식인데 비하여, 통절 형식으로 짜였다. 선율은 판소리 음조직 관점으로 보면 우조길-평조길-계면 조길로 짜엿고, 민요 음조직 관점으로 보면 경기산타령 악조와 남도계면조 악조가 덧씌워 특별한 악조가 생성된 것으로 본다. 이 곡은 다양한 선율로 구성되어 있어 창자의 기량을 엿볼 수 있는 곡이므로 남도민요에서의 별미로 꼽힌다. 본 공연에서는 창자없이, 가야금과 거문고 현악기의 구성으로 화초사거리를 연주한다.



3. 한갑득류 거문고 산조

거문고 산조는 거문고로 구현될 수 있는 음악적 기교와 가능성을 가장 다채롭게 보여주는 음악이다. 한 세대 먼저 발달했던 가야금 산조의 발달에 이어 문현법, 청현법, 괘법, 술대법, 지법 등 독자적인 양식을 발전시켜 현재의 거문고 산조가 탄생하였다. 저음역에서부터 고음역까지의 이동이 자유로운 특징을 살려 넓은 음역대의 다양한 선율을 나타내는 것은 거문고의 큰 특징이다. 또한 거문고 특유의 개방현과 문현을 사용함으로써 거문고의 무게감과 음색이 잘 표현되고, 술대법을 통해 대점과 소점을 분명히 구별함으로써 음악의 역동성을 폭넓게 보여준다. 나아가 왼손 자출성 등을 적절하게 사용함으로써 술대로 낼 수 없는 의외의 음색을 표현하기도 한다. 이토록 다양한 음색과 연주법은 거문고 산조만의 개성을 창출해내었다.



한갑득류 거문고 산조는 백낙준 –박석기로 이어진 거문고 산조에 바탕을 두고 한갑득(1919-1987) 명인이 새롭게 완성한 산조다. 다스름-진양조-중모리-엇모리-중중모리-자진모리로 이루어져 있는데, 중모리와 중중모리 사이에 엇모리의 위치한 점이 특징으로 꼽힌다. 섬세한 가락과 거칠고 화려한 가락이 공존하고 있으며, 거문고 특유의 장중함과 묵직함을 느낄 수 있다.